自費出版大手新風舎倒産

自費出版大手新風舎倒産

・自費出版大手、新風舎が破産した。そもそも、新風舎は講談社よりも年間書籍刊行数が多かったのだから、明らかにおかしかった。現代社会の象徴的なできごとだという気がする

・コミケであるとか、漫画における同人出版は比較的うまくいっているようにみえる。それに対し、新風舎の自費出版・共同出版はどのような欠陥を抱えていたのか。漫画という媒体に対し、活字での表現にはどのような弱みがあるのか

・ながらく、本を出せるのは、一握りの優秀な人間だけであった。「本を読む」という行為において、作者と読者が一対一で向き合うのが、読書という行為である。たとえば、ある作者の書いた本を、３０００人の読者が読むとする。書くことと、読むこと。この非対称的な関係は、どのように評価できるのか

・ウェブの到来した現代社会において、はじめて、「だれでも物書きになれる時代」「だれでも表現者になれる時代」がやってきた。わあい

・出版界における一つの歴史的問題がここにはある。そして、同じ問題は、大学界にも内在している

・映画、テレビ、書籍、学校における教師等。「見られる」ことの集中される焦点がある。「見る―見られる」という関係性は、人間社会における基本的な行為であり、社会が存続する限り、なくなることはないだろう。「視点」の集中される地点に、「価値」や「商売」が生まれる。そして、商売となりうるほど、視点の集まるようなスポットは、以前より減少した、ということができるだろうか。純文学なら、村上春樹であるとか。学者の業界でも、売れるような書籍を出せる人は数人だけであろう。一部の有名人と、そうでない多数の人がいっそう分離していく

・一方で、ウェブにおける表現行為はかつてなかったほど活発化している。小規模のコミュニティで、「見る―見られる」という関係を作り出すこと。そのようなツールとして、ウェブは機能している。「見る―見られる」という関係を作り出す機会を、驚異的に広げたのがウェブである

・たとえば「スターリン批判」も、「見る―見られる」という関係に対する批判という面はあったのだろう。ウェブとは、６８年革命的なツールである

・ブログ、ケータイ小説、匿名掲示板は、自費出版よりも、メディアとしてましなように感じられる。素人が「本を出したい」という欲望には、倒錯したフェティシズムが内在しているように感じられるからだ。一方、ウェブでの表現者は、足で稼いで、「言葉」への注目を集めようとしているようにみえる。おかしな文章、不快な表現は、単に無視される。「誰もが表現者になってもしょうがない」という面もあるかもしれないが、新風舎の倒産は、既存メディアに対し、ウェブが優位していく現象の、一つのメルクマール足りうるのだろうか

○「２ちゃんねる」の「【経済】新風舎、破産」より、いくつかレスを抽出しておく

14 名前：名無しさん＠八周年[sage] 投稿日：2008/01/19(土) 20:28:18 ID:3g4AFoHJ0
ちょっと待って！俺の小説どうなるの！「あなたの才能を待ってる人たちがいる。
彼らのためにも是非出版しましょう」って言ってくれたじゃないですか！

31 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/19(土) 20:45:08 ID:Pn8p4mv00
会社の名前だけは知っていたが、
ボッタクリでもしない限り儲からんシステムだとは思う。

ま、ブログやケータイ小説に負けたんだな。

34 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/19(土) 20:47:37 ID:u77MTTG5O
>>28
書店に並ぶことやテレビに映ることの価値が暴落してるんだよ。
既存メディアの冬の時代さ。

39 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/19(土) 20:51:18 ID:u77MTTG5O
みんなブログ書いたり2chで長文持論展開したり、自作作品を
youtubeやニコニコ動画にアップしたりで満足してる。

出版に対するニーズなんて無い！！

48 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/19(土) 21:01:42 ID:u77MTTG5O
>>42
本や新聞やテレビ等既存メディアのニーズは全く無いわけじゃないと
思うけど、減ることは確実だと思う。問題は、リストラをして
身の丈に合った経営を模索すべき時期が来ているのにその気配が
既存メディアには見られないこと。今までの社員数、給与を維持したままの
経営はできない。そんなときにリストラをせず住専の如く国に泣き付いたら
さらに国民（消費者）の気持ちは離れて行く。

ま、既に手遅れだと思うけどね。

53 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/19(土) 21:04:23 ID:EkSdXCF90
>>48 新風舎は普通の意味での出版社でなく、夢を売るサービス業。
占いや宗教に近い存在だったから、新聞やテレビの役割が小さくなってきた、
というような話とは別だと思うけど。

59 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/19(土) 21:10:18 ID:u77MTTG5O
>>53
確かに、ちょっとズレていたとは思う。

でも、「夢」の価値が昔と比べたら安いんだろうと思う。
本を出すことの喜びが無い。発表することの敷居が非常に低くなっているからね。

既存メディアの権威低下は、直接は関係無いけど無視できない
因果だと思うよ。

89 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/19(土) 21:42:20 ID:zYV5wvsi0
>>83
芥川賞受賞は野球で言うと甲子園優勝ぐらいのレベル
数ある新人賞の受賞者100人のうち、
5年後に自分の本を出版してるのは2,3人、
本は出せないまでも執筆活動でお金を貰っているのは3,4人
あとは全部消える、という世界らしいからね

437 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/21(月) 20:44:32 ID:uraAj0GIO
これだけの状態でも、文芸社は潰れないということは、文芸社なら訴えたら金を返す力があるってことかな？

446 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/21(月) 23:51:07 ID:V79Y8CWd0
>>437

ちょっと計算してみたよ。
新風舎の流通在庫　6,000,000冊
１冊の平均単価　　1,000円

●当初予定の定価４割で著者が買い取らされた場合の総額
1,000円×6,000,000冊×0.4＝24億円

＃20億円の負債が消えて、おまけに４億もうかります。

●今回修正された定価２割で完売した場合の売り上げ額
1,000円×6,000,000冊×0.2＝12億円

＃負債は約6割減の８億円にまで圧縮できます。

【付録】900人の著者の仕掛り中の損益計算

前受け金　1,000,000円×900人＝9億円
製作実費　380,000円×900件＝3億4,000万円
粗利益　　9億円ー3億4,000万円＝5億6,000万円

∴８億円ー5億6,000万円＝たった2億4,000万円の赤字

倒産してもあんまり痛まないのではないのかな？

448 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/22(火) 00:05:55 ID:qhjUo5uZ0
失礼した。編集者の経費を計上していなかった。

新風舎程度の書籍なら、１人の編集が月に20冊はこなせる。
900件÷20冊＝延45人の編集マンパワーで1月間で処理可。

新風舎で働く編集者の報酬の相場　200.000円／月
200.000円×45人＝900,000,000円
900件の仕掛り中案件は、900万円の人件費で処理できる。

実に、安いもんです。

449 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/22(火) 00:10:51 ID:aEsLYZmH0
20冊こなせねえよ

451 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/22(火) 00:17:17 ID:qhjUo5uZ0
>>449
業界の奴隷編集者なら、楽々こなせるって。
ただし最低限の校正しかしない流し込みだし、
その金額でカバーデザインもするわけだよ。

∵濡れ手にアワのやっつけ仕事だってことね。

455 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/22(火) 00:31:45 ID:bGiORXXA0
1週に１冊、本を作っている編集者を知っているが、
尋常な仕事量じゃないよ。

457 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/22(火) 00:35:01 ID:Zr5q49Fv0
＃敗戦処理の短期決戦のやっつけ仕事であるのが前提
＃編集者にまだ多少の良心と技量が残っている場合
＃役員・出版プロデューサー等の間接部門の給与無視
＃校正は誤字訂正程度、１回のみ（本来の新風舎品質）

ってことだけどさ。

464 名前：名無しさん＠八周年[sage] 投稿日：2008/01/22(火) 00:49:24 ID:/cTLGmd40
>>449,451
全盛期の350人体制の時は「１人当たり、週に10冊」だったよw
一番多い人で月に100冊。例の樋口君ね。

488 名前：名無しさん＠八周年[] 投稿日：2008/01/22(火) 03:12:01 ID:rYk71wuE0
自称被害者は馬鹿ばかりだし
商業出版に対する下らない幻想を打ち壊し
ネット配信や同人出版の方が数段まともだと証明してくれたわけだから
力んで責めるような話ではない

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単行本

作家でごはんの「文芸新人賞伝言板」

ここで、小説についてのであろうけれども、出版社への「持ち込み」についてアドバイスしている方がいらっしゃる

そのコメントの書きこみ手は、大手出版社から企画出版で本を１２冊、出したことがあるとのこと
重版がかかるくらい売れた本もあったのに、「３冊続けて売れない本を書いてしまった結果、出版社側から、いわば「戦力外通知」のようなものを出され」てしまい、その出版社では本が出せなくなってしまった、と
本を２、３冊だけ出して消えていく人も多いらしい

「初めて電話して持ち込みの依頼をすると、「プロの方ですか？」と訊かれます。「はい」と答えてペンネームを言うと、「ああ、知っています」ということで、そこでようやく持ち込みの許可をいただけます」

「編集者さん達は非常にご多忙です。あんな生活を送っていたら過労死しちゃうよ、ってなくらい、本当にお忙しそうです。そんな中で、通常の業務外の「持ち込み原稿」を読む時間をどれだけ取れるのか……素人の方で、編集部に持ち込みをすればいいや、と気楽に考えておいでの方は、一度よく考えてみてください」

とのこと
素人では編集者さんにアプローチすることもままならないみたい
厳しそうな世界だ
単行本って、どうやったら出せるのでしょうかね

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山口文憲『読ませる技術』

読ませる技術 山口 文憲 (2004/03/12) 筑摩書房 この商品の詳細を見る

エッセイ・コラムを書くときのポイントは、本書によると、次のよう。

・うまく書けそうもないことを書いてはいけない
・自分が書きたいことを書くな、ひとが読みたいことを書け
・誰かが書いていることは書かなくてよい
・身近なことを書く
・「ある、ある、へー」、まず常識的な話、共感を誘う話から初め、その次に、読者の知らない、感心させるような話をせよ

はい。
その通りですね。
難しいです。
　

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「大きな物語」失効後。
「本当の私」という虚構は薄れる。
プロのエッセイスト・コラムニストは、読者に読ませることに焦点を絞って文章を組み立てるのかもしれない。
読者は、著者の日常の現実におけるディティールに、興味を持たないかもしれない。
どれだけ、一文字一文字無駄のない丁寧な文章を作れるか。
どれだけ、他では聞けない特殊な話題を提供できるか。
どれだけ、ウケる話を紡げるか。
そんなことも、読まれる文章を書くための、ポイントになることもあるのでしょう。
「海水浴」に行ったとして。
朝起きたとき。
目覚めたときの様子から始めてしまったりするのが、小学生の作文。
その日の朝ごはんは目玉焼きでしたと。
海につく前に、ヘトヘトになっちゃう。
初心者は、しばしば「自分」のすべてを誠実に羅列してしまう。
一方、プロは、海というものの与えてくれた感動を、一番にドカンと提示するかもしれない。
写真のように鮮烈に短く切り取るかもしれない。

まず、読ませる文章を書くことありき。
生活綴り方運動的な、日常ベッタリな作文論を廃する。
いいエッセイを書くため。
面白くするためには、嘘だって紛れ込んでもよい。
そういう本書の視点は、ポストモダン的。
落語チックである。

どんな文章が、いい文章、面白い文章なのだろう？
新刊書などを読むとき。
たとえば、大衆文学と、学術的な要素の高い本を並べてみたとき。
大衆的な文芸作品は、おしなべて文章が洗練されていてる。
語り方の技法が優れている。
でも、内容の点であまり興味が持てないこともある。

一方、学術書や、文芸批評系の作品の新刊。
ルソーとか、ハイデガーとか、デリダとか、そういう名前が出てくるだけで、ぼくは反応してしまう。
ルソー、萌ええ！
ハイデガー、萌ええ！
デリダ、萌ええ！
でも、逆に今度は、文体の面でがっかりすることがしばしば。
著名な学者の作品でも、ひどいものはひどい。
こんなオリジナリティのない文章を、どうして書き続けられるのだろうと感じる。
観念が先行しちゃうと、その著作者の独立性がなくなるのだろう。

でも、まあ、論文として成立させるために、あえて貧相な文体を選んでいる面もあり。
文学的な修辞に凝ると、学問的でなくなるのでしょう。
大衆文芸系の作家さんではない、インテリ畑の方にありうること。

観念と文体。
バランスをとるのが難しい。

もっとも、観念先行の罠にはまり勝ちなのは自分であると、常々反省します。
思想書で仕入れてきた概念を、自分の文章の中に組み込むことは、ひどく能力がいるものですね。
一流の文化人さんは、すごいと思います。

作家って稼げるの？

稼ぐ作家になるための裏技Q&A174 若桜木 虔、筆客商売 他 (2002/12) 文芸社 この商品の詳細を見る

作家になりたいという夢を青少年期に抱いたことはあるだろうか。
ぼくもなくはない。
若桜木虔の『稼ぐ作家になるための裏技Q&A174』は「作家になるための裏技」とタイトルにある。
しかし、本書に盛り込まれた様々なネタは、作家への「裏」道というより、これこそ「本道」なのではないかと思わせる、リアリティに満ちている。

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「企画書の書き方、登場人物の設定の仕方、原稿を持ち込む時や新人賞に応募するときのポイント、原稿料や印税についてなど、作家志望者なら誰もが知りたい疑問に答えた実用書」（「MARC」データベースより）

出版不況の現在、人が職業作家として生きていくことは、ひどく大変なことなのだろう。
業界がシビアな状況にあることが、本書のそこここから感じられる。

本書では「「純文学的」に稼ぐ作家になる」といった目標は、ハナから対象外だ。
大衆文学畑の作家志望者を読者として選んでいるようだ。
「稼ぐ作家」として食べていけるのは、大衆文学系で、かつ、実力の飛びぬけたごく一握りの人にしかかなわぬ夢なのだろう。

厳しいなー。
「作家志望」の知人たちの顔を思い出す。
読んでいて胸が痛む。
業界の要請に応えるために、ここまで徹底してやらなければいけないものなのだな。

とにかく、体力勝負の世界のよう。
道徳的に間違っている。
文学をやるものはまずは理念があってこそのものだぞ。
なんて批判を本書に寄せるのは、ズレていることだろう。

もとは「筆客商売」というサイトでの質疑応答をまとめた書籍らしい。
若桜木虔を中心として、ミステリー、戦記、ジュニア小説、官能小説の新人作家たちが集まっている。

この「筆客商売」に設置されたQ&Aコーナーでなされた作家志望者による質問と、若桜木虔らによる回答が本書となったらしい。
Webサイトでの、質疑応答を利用して、コンテンツ制作をなしている。

うまいアイディアだな。

コンピューターによる一括校正はいかが？

出版のためのテキスト実践技法 (編集篇) 西谷 能英 (2002/01) 未来社 この商品の詳細を見る

西谷能英『出版のためのテキスト実践技法［編集篇］』を読む。

『出版のためのテキスト実践技法［執筆篇］』との姉妹図書。

こちらの、「編集篇」は編集者向けで、「執筆篇」は著作者のためのもの。

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西谷氏はこの書でSEDなるシステムを紹介する。
このSEDを利用すれば、著者から入稿した原稿の表記ゆれを一括して訂正できるとのこと。
これを使えば、「わたしの計算では編集者の労力は半減以下になるはずであり、したがって同じ実働時間で2倍以上の生産性が上がるはずである」と自信を見せる。

「Web文芸誌制作フォーラム」から「Web文芸誌」へと作品を移すとき、校正・校閲を行なう必要があると考えていた。

「Web文芸誌」の制作では、できるだけ作業を単純化していったほうがいい。
いろいろな面で、機械的にシンプルにする必要がある。
理由は二つある。

第一に、無料でつくる文芸誌であるため、編集・校正にお金をかけるわけにはいかないから。
機械的な処理により短時間で、同一の形式へとまとめた方が良い。

また、第二に、シンプルな言葉であるほうが、英語へと機械翻訳を行いやすいだろうから。
外国人が日本語を勉強し、日本人が英語を勉強する。
そういう文芸誌にできないかと、私は考えるのだ。

まあ、西谷氏の日本語観にも、疑念はある。
たとえば、送りがなは「本則」ではなく、「全部送る」を推薦している。
つまり、「表す」ではなく、「表わす」と書くわけね。
Wordでは、「表す」が最初に出るね。

また、複合動詞は「組み合わせる」のように送り、名詞の場合は「組合せ」と送るのを薦める。

ここらへん、前からぼくも悩んでいた。
どうすりゃいいのだ、とは感じていた。

西谷氏が本書で紹介しているシステムは、とてもよく考えられたものである。
前後の文脈であるとか。
一字前、一字後にどんな言葉がありうるか。
そのとき、どんなトラブルが生じうるのか。
そういったことまで、徹底して計算したうえで、コンピューター的な処理を可能としている。

しかし、どこまで編集者は原稿に手を入れていいものなのか。
送りがなの送り方まで含めて、著者の文体だともいえるのだろう。

また、小説は、文体が多様なほうが面白い。

悩みどころである。

本書の内容「未來社アーカイヴ」で読むことができる。

文芸作品執筆における表記の統一

出版のためのテキスト実践技法 (執筆篇) 西谷 能英 (2001/04) 未来社 この商品の詳細を見る

Web文芸誌を制作するからには、校正の基準を設けなければいけない。
ということで『出版のためのテキスト実践技法 (執筆篇)』に目を通す。

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作品の刊行するときのために、あらかじめやっておき、知っておくと良い、テキスト処理のための規則とテクニックをあれこれ掲載。
2001年刊行。

ってゆーか、この本、「未来社アーカイヴ」というページで、無料で読むことができるぞ。

なんと、出版と同時に、Webに、無償で読めるテキストをアップしているのだ！
私は、こういうあり方が、出版と通信における基本になるのではないかと考えていた。
さすが未来社だ。

でもでも！
この「未来社アーカイヴ」というページ、文章が読み辛い。
すごく読み辛い。
読む気には到底なれないな……。

やはり、書籍という形態のほうが読みやすい。
これは、単行本で読みたいよな……。

また、このサイトが読み辛いのは、Webにアップされたコンテンツの、体裁の悪さのせいでもありそうだ。
1ページに、文章を詰めすぎなのだ。
もっと細かく、ページ分けしなきゃ。
読むなって言っているような感じすら受ける。

この書は、出版界でそれなりに波紋を呼んだらしい。
どのていど、この書の内容に問題があるのか、ちょっとぼくには判断できないけれども。

ワードではなく、秀丸エディタでの執筆を薦めている。
原稿を出版するために、担当者間で交換したりするとき、ワードには普遍性がないとのこと。

ちょっと確認。

・欧文は半角英数字で書く。
・欧文の単語と単語の間、コンマやピリオドのうしろには、半角スペースを入れる。
・「p.123」ではなく、「p. 123」とする（後者はピリオドの後に半角スペースが入っている）。
・一一ではなく、十一と表記する。
・和文でのスペースは全角で入れる。
・和文脈のなかでの外国人名、組織の略語は、「M.ウェーバー」「NHK」（半角）ではなく、和字扱いとし、「Ｍ・ウェーバー」「ＮＨＫ」（全角で、全角中黒点使用）である。
・「〈」「〉」（全角ヤマ括弧）が正しく、「＜」「＞」（不等号）は間違い。

とのこと。
なるほど。
気をつけます。

巻末に付された、「編集用日本語表記一覧」も参考になりそう。
漢字で書くか、ひらがなで書くか。
送り仮名をどう送るか。
副詞は基本的にひらがなで書こう、ということなど、シンプルなものを提唱している。

これと関連したものでは、次のページも参考になりそう。
松浦氏による「人に伝わる文章の書き方」というサイト。
カッコの使い方であるとか。
あいまいな表現を避けるための書き方であるとか。
いろいろ役に立つ情報が載せられている。

Webで文芸作品を発表するひとは、目を通しておいて損はなさそうだ。

それから、送り仮名についての本則。
内閣の告示による、「正しい言葉遣い」の提唱。
どんなふうに送り仮名をふるのが良いのか。
日本国によるお墨付きの、仮名の送り方ですね。
これなども参考にして、文章を書くのがいいのかもしれませんね。

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桜井秀勲『イロハからわかる編集者入門』

イロハからわかる編集者入門―今日からすぐ役に立つ基礎の基礎 桜井 秀勲 (2003/02) 編書房 この商品の詳細を見る

桜井秀勲『イロハからわかる編集者入門―今日からすぐ役に立つ基礎の基礎』を読む。
「女性自身」「微笑」編集長を歴任した桜井秀勲による編集者入門書。
エッセイ風のやさしい語り口で、学生向きに、業界の全体的な見取り図を提示してくれているらしい。
文章はシンプルだが題材の設定において視野が広く、バランスが良くて危なげない。

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就職試験の受け方から、記事の書き方まで、様々なことをアドバイスする。
金、（利益）、女（男）、スキャンダル（噂話）の三つが雑誌の原点だとか。
記事執筆において、一番重要な言葉は二度繰り返して書けとか、実践的なことも。

しかし、私がもっともインパクトを受けたのは次のようなところ。
「女性だったら頭と体の両方を使え」と小見出しにある。

……テレビ局では、愛、恋、不倫、エッチ、セックスといった言葉はもちろんのこと、「やらせろ」とか「イッちゃうわよ」といった言葉が、仕事の合間に笑いながら話されます。出版でも、ことに雑誌編集部は人間そのものを扱うところだけに、テレビ局と同じように、生々しい話題が平気で話されます。まずこのことをマスコミ希望の女性は心得ておくこと。カマトトではやっていけません。

誘われれば与えるものを与えてもいいでしょう。しかしそのとき、こちらはそれだけのトクをとることです。小娘のような態度では、到底この社会では生き延びられません。

つまらない同級生とエッチしても、空しいだけですが、編集者になれる可能性があるチャンスであれば、空しいとはいい切れません。使えるものをフルに活用するのが、マスコミの世界です。

教育関係者や公務員、新聞社からしたら、びっくりするような発言だな。
文体は慇懃であり、教え諭す軟らかな文体である。
しかし、女性は仕事のためにどんどん寝技を使え、という内容。
ははあ。
「いかに」「何を」伝えるかという面での、文体と内容のギャップが一つには面白い。
道徳的なのだか不道徳的なのか意味不明なところも、えもいわれぬオーラをかもし出している。
学校教育にでも盛り込めばどうだー？
もっと寝技を！
あっは！
公的位置にある人は道徳的に潔癖であることが望まれる。
一方、雑誌というものは、セクシュアルなものや、欲望、欲求というものが前面に出ることもあるのだろう。
この一節は印象に残った。

それから、「カッパ・ブックス」創始者の神谷晴夫の金言集もいくつかチェックしておこう。

（一）誰もほめないときに、まっ先にほめろ
（二）敵陣に乗りこんで、対象にぶつかれ。小ものを相手にするな
（三）真似されるものをつくれ
（六）必要なムダをつくれ。人間も本も雑誌も、それがなければ魅力がない
（九）実用性、物語性だけでなく、扇動性も備えよ

なかなかいいセリフだな。
戦争みたいだ。
戦略性の高い仕事は、人をワクワクさせるものがある。